我願是她回眸的那個人。
2011年6月16日 星期四
2010年12月9日 星期四
2010年12月2日 星期四
1988我想和這個世界談談
『我開著一台一九八八年出廠的旅行車，在說不清是迷霧還是毒氣的夜色裡』或許是旅程的目的缺乏真實感，或許是語句組成的口吻，也或許根本是書裡的描述掛不上我的生活經驗，感覺就是迷離。但這迷離又不是沒意義的夢幻虛空，上路沒多久，1988用植物扎在流沙裡講自己出走的比喻，誠懇地道出個體在環境蒙蔽假象裡的掙扎。
剛上路，娜娜就坐上了車，如果開了口說聲請妳下車，人家也就下車了，可這話出不了口。說這是溫柔嗎？其實就是不想當面撕破臉，加上某種以為百年修得同船渡的鄉愿。畢竟，人家也是你招惹來的，若不是你在一夜春宵演變成掃黃打非後仍在警局門口守候，後面怎會有戲唱？說到底，寂寞的靈魂在路上是要找個方法排遣，而兩個寂寞的靈魂註定要相伴走上一段。
娜娜的堅持也讓人傻眼，墮入風塵不親嘴已經是老梗，硬要跟心儀的男人收錢好維持顧客關係則是一絕。這樣的堅持當然是自我安慰，理性上而言完全無益於脫離妓女這個身份。但轉念一想，對於身在絕境的人而言，一些有的沒的規定恰是讓自己得以繼續殘喘，不致完全放棄自我墮落無間的關鍵。只是不免令人搖頭，想大聲說句什麼時候能看破這種自我安慰，那才會是真正擺脫過去的契機。
嘴裡說要去看世界，1988一個城市走過一個，一個戀人換過一個，在心底，他其實羨慕那永遠待在一處的童年玩伴，自己卻深陷追尋與逃避的無窮迴圈。小時候遇見的丁丁哥哥與十號是長大夢裡輪流上演的臉孔，漂泊與安定競相拉扯。哪個比較好，他沒有定論，他當作偶像的朋友不管選擇的是那一種，都不在這世上了。
看著1988與娜娜一路上對我掏心掏肺，想，之前我是不是太苛了？犯錯不是寂寞靈魂的專利，只是必然。
娜娜最終還是離開了，原因我還沒參透。可為啥她把孩子留給1988，我是知道的，因為在等待未知明天的惶惶不安裡，那小小的鼻息就足以代表所有希望。就如她自始至終說的『放心吧，給你的，都是好的。』
天黑了，1988掬一抔骨灰撒向天際，風呼呼地吹，卻絲毫不見悲愴涼意。
2010年11月5日 星期五
35公斤的希望 35 Kilos D'Espoir
『我長得不壯，我只有35公斤的希望。』35公斤的體重代替了13這個歲數，想到小奎不單單只是聯想到一個少年，而是一個體格相對羸瘦的孩子。也或許，回憶起童年時某些感覺弱小的時刻。
活在雙親失和的家庭，在學校被屏棄，得不到肯定，又每天只聽見吼來吼去的爭吵，那樣的童年是晦澀的。看不到未來的小奎，猶如失去了對人生的盼望。可是跟爺爺一起窩在做工藝的小木屋裡，或是每次爺爺叫他『豆豆』的時候，壓在小奎身上看不見的烏沈沈的感覺，卻消失輕盈了起來。
『我把我接收到的都傳給你，爺爺…讓我幫你呼吸。我把力量傳給你。』小奎對爺爺深切真摯的意念，從這段沒有邏輯但深情的呼喊傳進心坎裡，令人掉淚。爲了所愛／愛你的人好好活著，這樣的理念太抽象，小奎還無法理解，就算理解了對他而言必定也是難以接受，他想要的，就是跟爺爺在一起。
不是說爸爸媽媽不愛他，但，是爺爺給了他庇護所的安全感。讓他雖然感覺自己卑微而沈重，卻因著爺爺的愛，而有力量舉起小小的希望，踏出自己的路。
小奎，何其幸運。
2010年10月15日 星期五
本色
對於時事，有時候就是不吐不快。《本色》這樣自成一格的台客武俠，混進這幾年的時局觀察，大肆貶抑了一番。
施達樂豪不客氣的把林小貓塑造成典型的台客，出場就是要比『搖擺』比大聲，就怕沒人怕他。看似無賴胡混實際上卻是熱血心腸的男兒，並非只有表面的逞兇鬥狠，似乎是理想的台客精神。最讓人印象深刻的自然是小貓那張賤嘴，無厘頭的思考走的又是廣受鄉民歡迎的周星馳風格。也許最後小貓仍不能倖免地要改邪歸正，好像人總要長大成熟變得穩重些，也讓小貓的人生繼續進展。
可惜的是，《本色》突兀地加入了黃飛鴻來參一腳，政局時事諷刺做得太明白，一看便知，成就了以惡搞為趣味的鄉民文學。也罷，誰說武俠不能鄉民？不能熱血？或許光怪陸離的政治社會生態恰恰就是取之不盡的題材，化為小說博君一笑，也一舒作家心中鬱悶。
很高興看到武俠中出現道地的本土派，只是施達樂繼《小貓》後在《本色》將典型的台客介紹給讀者後，下面的作品不知道要塑造怎樣的人物才能符合台客一詞？
2010年10月3日 星期日
幸福，需要等待 La Consolante
這是一個講中年危機，講教壞囝仔大小的愛情故事。也許是因為《在一起，就好》的印象太深，讀《幸福，需要等待》讓我吃一驚，甚至有些不慣，有些不耐。
安娜．戈華達大幅變更了寫作手法，加入內心獨白與意識流的呈現，教我們潛入中年男子夏爾的腦子，隨著翻找記憶的韶光，窺視他的童年他的初戀，潛入他的心一起被痛苦焚燒。然而除了停不下來的自責令人發暈之外，記憶本身以片段組成的特性，參雜在夏爾對現實的叨叨絮語中，我們陷入跟他生命同樣的局面，混亂。
終於走在崩潰邊緣，夏爾上路去面對過往，幸運的傢伙，在夢幻的莊園裡遇見凱特，幸好，他夠專心聆聽凱特的故事，腦袋裡令人窒息的嗡嗡聲終於停下來。他專心發掘新的熱情，生命從而有不同的意義。
等到了最終的幸福，回頭去翻夏爾的自言自語，那種緊張痛苦竟有種「笑」果，取代先前的不慣不耐，變成一種樂趣。這就是人生？
法國人為啥這麼愛寫療癒系故事？
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