初見時，小心翼翼觀看，因司馬中原推本書已登上七寶樓台之故。再見時，訝異於每個角色老老小小，竟都形容為俊秀非常，直覺聯想到流星花園的一批貴公子。讀到中間，覺察角色對話語氣間盡是溫柔，推想作家為女性之故。但待讀到清明與潘相兩人一夜把酒言歡，『擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴。』我不得不確定，其實，這是部BL武俠小說。
整部書圍繞玉京第一殺手清明雨打轉，其表面上玩世不恭，實則步步為營，雖生性桀傲不馴，卻也困於情勢，無力自拔。不知是清明雨所習為暗殺功夫緣故，總覺武打描寫處著墨不深，只落得一個青色匕首印象。
若要說可惜，故事主線定著於清明身上，描所見所聞，一般而言倒是無妨，多的是以第一人稱所寫的小說，惟每有新角色登場之際，所思所想不忘帶一句這人面目如何清麗雅致，看來美形男的思考亦已入侵武俠。
趙晨光下筆倒是行雲流水，情節推展少有滯礙感，只有的過場稍微跳了一下。但說記憶最深者，竟是清明與潘相兩人不能說的情誼（誤），並回頭來看清明的種種形象，寫知交相惜，寫狂放不羈，寫心思縝密，故事結局如何，反倒飄渺許多，不是重點了。
畢竟是對岸來的文字，『物件』一詞取代了『對象』，不知的人恐怕會摸不著頭腦。
2010年3月31日 星期三
清明記
琥珀廳 The Amber Room
通常，小說的開始是一道區隔現實與幻想的門檻，跨過去也就走入作家打造的世界。甫進入《琥珀廳》，死亡隨即現身，為榮耀犧牲的死法匪夷所思令人咋舌，而下手殺人的竟是存在過的歷史人物，真實與幻想的界線登時模糊了重疊了，我喜歡這樣的開始。讓冒險小說最重要的元素懸疑性，滲進感官裡嗅聞觸摸，閱讀的興趣與迷惑就此被勾了起來。
如果情節走向只是好人壞人競相追逐，解開一道道藏寶謎題，終開展至最後的大決戰，這樣的老梗想必也不能殺出重圍，史帝夫．貝利（Steve Berry）在此做了一番變形，讓焦點從尋寶冒險轉為有錢人以犯罪為娛樂的變態行為，說不定會引起現實中真正的收藏家心驚與抗議。這本作家初試啼聲之作的確也有丹．布朗早期作品的味道，由他來推薦倒是恰恰的好。
雖然有些個人認為不盡合理之處，如瑞秋和保羅這對歡喜冤家明知危險卻偏向虎穴行，如果是我，我大概會安排成男的把女的打昏後獨自出發，女的忿忿不平追上去，再來一場激烈的香豔刺激（笑）。
也許會去把《聖殿騎士遺產》找來看。
2010年3月15日 星期一
家日和
「微妙」兩個字也予我一種微妙的感覺，如何訴說這小小的情緒，隱藏起來的感傷憤怒憐愛，在幽幽的深處微微起伏著，輕輕地不被察覺地掩蓋在平淡又機械性的生活裡。恰恰就是本書予人的體會。
微妙的是，自覺不被家人重視的主婦、公司倒閉中年失業的丈夫、結婚八年卻平靜分居的夫婦、做家庭代工度日的太太、每個工作都做不長久的先生、妻子熱衷於「樂活」的丈夫。奧田英朗不知從哪冒出這六個故事，描寫對家庭生活裡瑣碎的不如意，如何激起這些先生太太們什麼樣的小小暴走，又帶來每每讓我嘴角上揚的結局…
『別亂跑，要直接回家喔！』『嗯，我知道了。』如果不知道說話人的關係，乍看下會以為是母親對兒子出門前的叮嚀，實際上這對話出自一對夫妻。我不知道你是否與我一樣感受到，妻子帶點小女人撒嬌的依戀、與丈夫要工作去的滿滿信心與允諾。
也許短篇的長度就是適合傳達這種情緒。
2010年3月14日 星期日
2010年3月4日 星期四
2010年3月2日 星期二
無期徒刑 Life Sentences
『妳寫那些書經過允許嗎？』劈頭就是一記棒喝給卡珊德拉，給寫下文字的人，給說故事的人。
這個疑問句背後的涵義也許是：記憶被寫下的同時，如何確定未曾失真？漸漸浮出的哲學辯證問題是，什麼是真？如何確定所見的佔據真實面向的百分之百，不被隱藏不被扭曲。你上圖書館看微縮膠卷，訪問目擊者，自認已經百般的求證，就可下結論以為得到真實了嗎？殊不知眼界不過是被魔術師從高帽中抓出的兔子身上的一毫。
即便你所認係真，與你一同經歷的人又會怎樣述說同一件事，有可能一模一樣嗎？還是因著各人的身份觀點，產生對現象不同的解讀，進而影響存放腦海裡的片段。而多年後取出重新播放，強自認定為生命中吉光片羽的片段，會不會根本是自己編造重組的影像？實際上竟從未發生過。
所以卡珊德拉不停地在挖掘。她重溫那時的韶光也發現其他人的記憶與她的有多麼不合，她探查別人生命的幸與不幸，並在這過程中，得以確定自己的定位，得以真正瞭解生命中最親的人。
至於失蹤的嬰兒案，最終，有人走出自我監禁的囚籠；也有人繼續活在自己佈下的陰暗裡。
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