母親的模特兒 Black And White

「所謂的『攝影』，就是不拍以後不想再看見的東西，以及自己討厭的或是對方不喜歡的東西。」（荒木經惟，＜寫真的話＞）規避正面衝突可能導致的模糊與不確定，荒木用反面解釋對攝影下了這樣的定義。

對拿相機的人而言，每次拾起黑盒子，不管從觀景窗望出去的畫面是什麼，留存的媒體是感光度400底片還是1400萬畫素感光元件，都希望按下快門的瞬間是「決定性的瞬間」，抓住流動的光影與色彩、情緒與感動，凝結在靜止平面。

不歇息的是一種產出的慾望。走在哪裡，停在某處，眼裡搜尋著各種焦長下的構圖，24mm的50mm的100mm的，等候遇到那個想望與當下結合的時刻。而什麼會觸發拍攝者心底某一點火花，讓他／她決意拿下鏡頭蓋，將相機湊近眼眶？在＜母親的模特兒＞書中，茹絲的繆斯女神是小女兒克蕾拉。

對觀者而言，觀看一張照片是有意識或無意識中將照片傳達的訊息與自身產生共鳴才有意義，這自身的經驗可以是清楚的生活經驗，可以是深藏在海馬迴某個抽屜的童年片段，可以是遠古傳承的生命記憶。共鳴出來的感覺不一定為美，也可能是驚嚇、厭惡，純粹視觀者背景而定。孩童裸體在父母看來純真無暇，在衛道人士眼裡或變成色情剝削的表徵，而激動的臉孔，也會被不同解釋成痛苦或歡愉。

在人群的紛沓嘈雜聲中，小克蕾拉失去安全感，而茹絲竟未察覺，未曾思考過她的創作是藉著克蕾拉對母親的信任與順服成形，以及這世界是如何容易找機會來傷害無防備的心靈。

撇去子女對父母的愛恨羈絆，父母是否尊重子女的意志不談，從攝影這回事來看，丹妮．夏彼洛（Dani Shapiro）對按快門的該與不該也表達了她的見解。

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